LES ANNÉES QUATRE-VINGT-DIX
1990 - 1993 |
||||||||||
|
||||||||||
Huile sur toile / !95 cm x 130 cm / 1990
Huile sur toile / 195 cm x 130 cm / 1992 |
||||||||||
|
||||||||||
1994 | ||||||||||
|
||||||||||
1994 fût une année très créative. Jusquà lété Rodríguez-Amat habite encore à Barcelone. À partir du mois de juin, il quitte Barcelone pour lEmpordà, une contrée situé au Nord de la Catalogne. Il sinstalle dans un petit village, Les Olives, pas loin de la côte. Cest là quil a créé le Centre dArt Contemporain et la Fondation qui ont son nom. Pendant les six premiers mois de cette année, il peint un grand nombre de tableaux dans son atelier à Barcelone. Ce sont de tableaux faits dun trait rapide par des mouvements gestuels du bras. Des têtes, des jambes et des corps remplissent ces tableaux. Parfois même, des signes graphiques, ainsi que quelques textes y apparaissent.
Technique mixte sur papier / 100 cm x 71 cm / 1994 |
||||||||||
Il ny a pas de dogmatisme esthétique dans ces tableaux. Même pas le concept dart en tant moyen créatif est revendiqué. De même, on trouve un certain mépris des matériaux traditionnels et de leur usage dans ces uvres.
|
||||||||||
Technique mixte sur papier / 71 cm x 100 cm / 1994
Technique mixte sur papier / 71 cm x 100 cm / 1994 |
||||||||||
|
||||||||||
1995 -1997 | ||||||||||
|
||||||||||
Le changement de résidence produit, encore une fois, un nouveau chemin pour lartiste. Pendant lautomne de 1994 il commence une série dexercices, tout dabord aussi sur papier, mais, la texture et le procès de travail vont lui exiger revenir à la peinture à lhuile, cette fois sur panneau de bois.
|
||||||||||
L'audition de Le Buf sur le Toit du compositeur français Darius Milhaud provoque une longue série de tableaux où une sorte de bête prend constamment le nom de buf. Du point de vue technique, le peintre mélange les couleurs directement sur le tableau avec la hampe du pinceau. Cela donne à luvre une certaine texture irrégulière. Cette série de tableaux aura sa continuité jusquà la fin de 1997.
Huile sur panneau de bois / 74 cm x 78 cm / 1995 |
||||||||||
Une fois de plus un changement dattitude produit une nouvelle série de tableaux. Un chemin qui lui exige cette fois encore le respect pour les matériaux. La couleur noire renforce les formes qui se trouvent à mi-chemin entre la figuration et labstraction.
|
||||||||||
Des figures difformes avec un aspect humain ou animal déterminent liconographie de presque tous les tableaux de cette série. Les couleurs deviennent de plus en plus vifs et le blanc accorde plus de clarté aux images. Bien quil y ait le désir de la part de lartiste de définir une esthétique réelle, Rodríguez-Amat ne veut pas créer un système rationnel absolu, tout au contraire, il prétend établir cette esthétique à partir de la liberté absolue de lartiste et, à la fois, exprimer son désire irrationnel par le moyen de la peinture. Huile sur panneau de bois / 122 cm x 81 cm / 1995 |
||||||||||
Ici, on trouve des rythmes libres sur un sujet indéterminé. Les images, elles même, non pas dautre but que dêtre des formes qui permettent de conférer la structure du tableau. Bien que lon puisse croire à une peinture avec des fortes connotations dionysiaques, Rodríguez-Amat est ici un artiste qui naccorde au hasard rien de ce que la sensibilité peut contrôler.
|
||||||||||
Huile sur panneau de bois / 81 cm x 122 cm / 1997
Femme rompue / Huile sur panneau de bois /122 cm x 81 cm / 1997 |
||||||||||
Son désir nest pas de créer un dogme sur lequel fonder sa peinture, bien au contraire, il veut établir la peinture en particulier et lart en général comme une valeur culturelle. Cela lui exige de profondes réflexions sur son travail. Parfois même, il apparaît la dialectique entre le désir visceral et le fantôme de sa propre définition comme individu.
|
||||||||||